1、“演員自我”和“角色”是表演藝術(shù)的根基，兩者的關(guān)系是既矛盾又統(tǒng)一的，演員需要向角色化身，然而演員是具有獨(dú)特個(gè)性的真實(shí)的人，與角色之間存在無(wú)法突破的差異，所以演員無(wú)法變?yōu)榻巧Ｑ輪T在舞臺(tái)上的最終任務(wù)是塑造完整的人物形象，塑造角色人物形象是演員向著角色統(tǒng)一，并且克服與角色之間天然的矛盾的過(guò)程。塑造人物形象是由內(nèi)而外的，演員必須要閱讀劇本之后就開始精密細(xì)致地構(gòu)造角色的內(nèi)心世界，在并排練演出時(shí)把由角色內(nèi)心世界所觸發(fā)的情感用自己的身體表現(xiàn)出來(lái)，在

2、這個(gè)過(guò)程中演員逐漸克服與角色間的矛盾，與角色達(dá)到統(tǒng)一。解決好“演員與角色的矛盾與統(tǒng)一”問(wèn)題的方法之一是找到演員與角色間的平衡點(diǎn)，這個(gè)平衡點(diǎn)讓演員能控制著角色中演員自己的影子，同時(shí)真實(shí)地體驗(yàn)、生活于角色，從而塑造出獨(dú)一無(wú)二的人物形象。前蘇聯(lián)劇作家萬(wàn)比洛夫的劇作題材生活化，人物形象不復(fù)雜，適合表演初學(xué)者去排演練習(xí)表演技巧，所以本論文結(jié)合了本人親自演出過(guò)的萬(wàn)比洛夫劇作《窗子朝著田野的房子》和《省外軼事：和天使在一起的二十分鐘》中的經(jīng)驗(yàn)，歸納出