1、我國連環(huán)畫與日本漫畫都是用以圖敘事手段展現(xiàn)故事的一種藝術門類，而今兩者卻走向完全相反的兩種境地，前者卸下了80年代黃金時代的輝煌業(yè)績，走向式微，市場由大眾讀物轉向愛好收藏；而后者在本國蓬勃發(fā)展的基礎上走出國門，影響面波及世界，相關產品帶來的商業(yè)利潤更是成為行業(yè)支柱，尤其在我國青少年娛樂中占據很大比重。遙想半個世紀以前連環(huán)畫也曾有相似的地位，這不禁使人發(fā)問，究竟是何種原因導致兩者截然不同的命運？本文將從以圖敘事技巧上的差異來回答上述問題。

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　　首先，梳理了連環(huán)畫的形成尤其是新中國成立后的重要發(fā)展狀況，重點分析了兩次繁榮期背后的政策、社會、民眾生活條件等客觀因素對其繁榮所起的影響。隨著時代潮流的繼續(xù)挺進，直至今日的連環(huán)畫市場以收藏為主流，再版、電子版連環(huán)畫為輔的發(fā)展新狀態(tài)。
　　隨后，從以圖敘事技巧上的不同對二者進行了詳細闡述。從取景框、表達方式、文與圖的關系得出兩者不同的以圖敘事思路。發(fā)現(xiàn)連環(huán)畫中的文字敘事作用大于圖片，而日本漫畫則完全相反這一最重要的差別。

3、再從發(fā)行的角度上來說，日本漫畫優(yōu)勝劣汰的市場機制和連環(huán)畫依賴政策的扶持之間也存在著較大的區(qū)別。
　　最后本文對連環(huán)畫與日本漫畫之間的異同做出總結，但是很難做出結論論述孰優(yōu)孰劣，二者都在各自的土地上創(chuàng)造過驚人的成就。只不過中國連環(huán)畫當下的處境比起日本漫畫不停地創(chuàng)造產值以及消費大眾來說已經漸漸淪為收藏家收藏的珍本而再難有所創(chuàng)新，受眾面也沒有后者的龐大，沒有穩(wěn)定的讀者群。但這也不能抹殺中國連環(huán)畫在歷史上曾經取得的輝煌成就以及它可取的地方