1、當(dāng)今世界，大眾傳媒滲透我們生活的方方面面。我們幾乎可以通過大眾媒體了解我們周圍的一切。作為最有影響力的媒介形式之一，電影以其特有的魔力塑造著我們的對周圍世界的態(tài)度與看法。然而，作為人類力量延伸之一的電影展現(xiàn)給我們的真實(shí)生活場景是碎片化的，支離破碎的。本文通過分析20世紀(jì)下半期的四部美國經(jīng)典電影中對女性的再現(xiàn)以比較媒體現(xiàn)實(shí)與社會現(xiàn)實(shí)的差異。 在20世紀(jì)后半期美國社會的變遷中，50年代的“理想家庭”不再可行，女性受束縛的創(chuàng)造力終于得

2、以釋放。在本文所選的四部電影中，對女性的再現(xiàn)有一個逐漸的轉(zhuǎn)變，即從刻板的家庭主婦形象(《穿灰色法蘭絨服的男人》中的貝琪和《畢業(yè)生》中的羅賓遜太太、布拉多克太太)轉(zhuǎn)變?yōu)閾碛凶约菏聵I(yè)的獨(dú)立女性(《克萊默夫婦》中的喬安娜)，甚至被塑造成英雄(《末路狂花》中的西爾瑪和路易絲)。然而，男人養(yǎng)家糊口的傳統(tǒng)角色依然沒有改變。對“理想”家庭的懷舊情緒和對女性形象的潛在歪曲仍然充斥著熒幕。 隨著婦女解放運(yùn)動和民權(quán)運(yùn)動的風(fēng)起云涌，新的女性形象開始出

3、現(xiàn)在好萊塢電影里。然而，這種新形象是傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)性別形象的糅合。好萊塢從來沒有做出大膽的嘗試去挑戰(zhàn)作為美國社會中堅的白種中產(chǎn)階級男性的統(tǒng)治地位。通過宣揚(yáng)“理想”家庭，好萊塢暗中削弱了婦女的自尊和創(chuàng)造力，同時也給其他群體對婦女的認(rèn)知帶來了消極影響。而這種刻板印象一旦形成就具有高度的穩(wěn)定性，很難隨現(xiàn)實(shí)的變化而變化。此外，充斥于好萊塢電影中的“理想”家庭模式必然會使人們的家庭觀念滯后于20世紀(jì)后半期不斷變遷的社會景象。 本文通過比較四