1、大江健三郎是獲得諾貝爾文學(xué)獎的日本作家,自1957年以短篇小說《奇妙的工作》登上文壇以來,一直在文學(xué)創(chuàng)作的道路上不斷探索。他在作品中運用豐富的想象力,汲取西方文學(xué)流派的創(chuàng)作技巧,刻畫了時代的困境與人類的不安。由于深受薩特等西方存在主義作家的影響,大江的許多作品都給人以艱深晦澀的印象,并不適合孩子閱讀。但在后期創(chuàng)作中,大江逐漸意識到:孩子代表著“人類的未來”,因此他希望通過文學(xué)作品將自己的人生經(jīng)驗傳遞給孩子們。
　　《兩百年的孩子》

2、最初于2003年1月至10月在《讀賣新聞》上連載,并于同年11月由中央公論新社出版單行本。這部小說是大江帶著期望準(zhǔn)備的第一部,也是迄今為止唯一一部面向孩子們的長篇幻想小說。因此,可以說這部作品在大江文學(xué)中具有特別的意義,體現(xiàn)了大江對自己以往創(chuàng)作方式的一次超越。
　　本論通過分析《兩百年的孩子》的文本,結(jié)合大江的其他作品,參照作家的生活經(jīng)歷與言論,對小說中體現(xiàn)出的文體方面的特征、以及作家試圖傳遞給孩子們的訊息進行探究。根據(jù)本論的考察

3、,筆者發(fā)現(xiàn),文體方面,大江在創(chuàng)作時,考慮了小讀者的閱讀能力,在擬聲擬態(tài)詞、漢字、比喻的使用上作出了相應(yīng)的嘗試。另一方面,與文體相比,小說的內(nèi)容上并沒有出現(xiàn)新的主題思想,基本延續(xù)了以往作品中表達的內(nèi)容。在這部小說中,作家講述著森林里的故事,將有關(guān)暴力與邊緣的訊息傳遞給孩子們。此外,“幻想小說”這一文學(xué)形式,對于喚起孩子們心中無限的想象力起到了一定的作用。盡管這部小說在大江文學(xué)中稱不上是最優(yōu)秀的作品,但大江為了孩子們所作的努力顯而易見。通過