1、中國美術(shù)學(xué)院—中國畫系—楊馨—四時(shí)群芳——中國花鳥畫的“時(shí)空感”呈現(xiàn)1四時(shí)群芳四時(shí)群芳————中國花鳥畫中國花鳥畫的“時(shí)空感”呈現(xiàn)呈現(xiàn)目錄目錄中文摘要中文摘要關(guān)鍵詞………………………………………………………關(guān)鍵詞………………………………………………………2引言………………………………………………………………………引言………………………………………………………………………3第一章、花鳥畫的“時(shí)空間”……………………………………………第一章

2、、花鳥畫的“時(shí)空間”……………………………………………5第二章、時(shí)空感呈現(xiàn)的起源………………………………………………第二章、時(shí)空感呈現(xiàn)的起源………………………………………………1010第三章第三章、時(shí)空感呈現(xiàn)的展開……………………………………………、時(shí)空感呈現(xiàn)的展開……………………………………………1313第四章、花鳥畫“時(shí)空間”的意義………………………………第四章、花鳥畫“時(shí)空間”的意義………………………………2020后記………………

3、…………………………………………………………后記…………………………………………………………………………2121參考文獻(xiàn)………………參考文獻(xiàn)………………………………………………………………………………………………………………2222中國美術(shù)學(xué)院—中國畫系—楊馨—四時(shí)群芳——中國花鳥畫的“時(shí)空感”呈現(xiàn)3引言引言春秋，也就是指春季和秋季。另外，也指以春秋為節(jié)點(diǎn)度過的歲月，或者年齡?！案挥写呵铩币鉃槟贻p；《春秋》是魯國的年代記，同時(shí)也作為劃分

4、春秋時(shí)代（公元前七七一~公元前四零三年）這一中國歷史朝代的緣由，其書名則沿用了將一年四季統(tǒng)稱為春秋這一說法。春秋二字根據(jù)上下文也作為暗示了包涵夏冬的四季的詞來使用。出于此意，春與秋這并無重合的時(shí)間將一個(gè)繪畫的空間分割。在中國畫特別是中國花鳥畫中，可以用某種具體物象或符號(hào)只帶某個(gè)具體時(shí)間段，如桃花代表春天，荷花代表夏天，菊花代表秋天，梅花代表冬天。這些花卉已經(jīng)脫離了具體的時(shí)空，成為了一種象征。而梅竹蘭菊作為“畫中四君子”，不僅成為文人們感

5、物喻志的象征，也超越了單一的季節(jié)，作為可以代表整個(gè)四季的特殊符號(hào)。當(dāng)象征著四季的花卉和植物被描繪在同一幅畫卷中，或者以四條屏的形象同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，往往蘊(yùn)含著“四季長春”的美好愿景。在一個(gè)不大的畫幅中，靜止的時(shí)間狀態(tài)被打破，在一條循環(huán)往復(fù)的時(shí)間的長河中，開出絢爛而生生不息的花朵。需要注意的是，文中反復(fù)提及的“時(shí)空間”一詞是作者將繪畫語言中“時(shí)間”與“空間”加以疊加，形成一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的、可變的具體空間。它比“時(shí)空”這一物理概念更為主觀，比“時(shí)空

6、感”這一主觀感受更為抽象，是時(shí)空感的呈現(xiàn)方式。忽略時(shí)間，放大空間這種做法，如果與宋代畫院畫家極重生活自然真實(shí)，刻畫精微的技巧相比，顯然是荒謬的。但從“妙觀逸想”的角度看，卻有理趣。藝術(shù)不一定要打破外在的秩序，但為了表達(dá)卓絕的構(gòu)思，通過破壞原有的邏輯建立新穎的思維，又并非匪夷所思。本文是以中國花鳥畫歷史中極具代表性的作品為基點(diǎn)，一窺這些流芳千古，更有甚者已失傳于世的作品，同時(shí)對(duì)以處理時(shí)間與空間為橫軸，從花鳥畫變遷的指向?yàn)榭v軸，把自古以來的