1、譯者在翻譯中的主體性介入已得到譯界普遍認(rèn)同與關(guān)注，它對整個(gè)翻譯過程具有決定性作用。譯界普遍認(rèn)為，譯者主體性是主觀能動(dòng)性、受動(dòng)性及為我性三者之間的辯證統(tǒng)一。自“文化轉(zhuǎn)向”以來，國內(nèi)外翻譯研究者一直致力于對譯者主體性的多維研究，翻譯生態(tài)學(xué)更是將譯者主體性置于廣泛的生態(tài)環(huán)境之中，將翻譯研究與生態(tài)研究有機(jī)結(jié)合起來。本文試圖從翻譯生態(tài)學(xué)理論出發(fā)，通過描述性研究進(jìn)一步探討譯者主體性在戲劇翻譯活動(dòng)中的體現(xiàn)及其對戲劇翻譯的重大影響。
　　戲劇是一

2、種特殊的文學(xué)形式，其“文學(xué)”和“表演”二元性使得戲劇翻譯成為“翻譯研究中問題最多、最被忽視的一個(gè)領(lǐng)域”（Bassnett,2004,p.119），同時(shí)也決定了戲劇翻譯者的兩難境地：譯本是適合讀者閱讀欣賞，還是適合舞臺演出。由于戲劇可演可讀，文化內(nèi)涵豐富，表達(dá)形式靈活多樣，譯者擁有更廣闊的創(chuàng)造空間，因而對戲劇翻譯者的主體性研究更具有說服力和代表性。
　　戲劇翻譯也是一種人類活動(dòng)，也有自己的生態(tài)環(huán)境，戲劇譯者在選擇翻譯方法和策略時(shí)必然

3、受到自然、社會(huì)、規(guī)范及譯者生理和心理等各種生態(tài)環(huán)境因素的影響和制約。翻譯生態(tài)學(xué)認(rèn)為，翻譯就是“譯者適應(yīng)翻譯生態(tài)環(huán)境的選擇活動(dòng)”（胡庚申，2004，p.39）。因此，從翻譯生態(tài)學(xué)角度深入研究戲劇翻譯中的譯者主體性具有重要作用。鑒于實(shí)踐永遠(yuǎn)是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，本文從翻譯生態(tài)學(xué)出發(fā)，以楊憲益中譯本《賣花女》為例進(jìn)行描述性研究，分析了戲劇翻譯的影響因素并詳細(xì)闡述了譯者主體性在翻譯生態(tài)環(huán)境中的體現(xiàn)以及對戲劇翻譯的作用。
　　筆者得出結(jié)論，

4、戲劇翻譯同其他文學(xué)翻譯一樣，必然受其翻譯生態(tài)環(huán)境的影響。然而，由于戲劇具有“文學(xué)性”和“表演性”雙重特性，譯者在戲劇翻譯中比在其他文學(xué)翻譯中的主體性更強(qiáng)，通過適應(yīng)性選擇和選擇性適應(yīng)實(shí)現(xiàn)原作在語言及非語言層面上的轉(zhuǎn)化，使譯本可讀、可演，真正傳原作之神、達(dá)原作之意。
　　筆者還認(rèn)為，翻譯生態(tài)學(xué)為戲劇翻譯的譯者主體性研究提供了更科學(xué)、更有效的理論視角，為戲劇翻譯實(shí)踐提供了新的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。翻譯生態(tài)學(xué)可作為戲劇翻譯尤其是戲劇英漢翻譯的指導(dǎo)理論